Home-theater-designers
Ilang linggo na ang nakalilipas, nag-host ang LG ng isang TV Reviewer Workshop, kung saan inanyayahan ng kumpanya ang mga tagasuri na makita ang bagong aksyon na OLED at Super UHD TVs sa pagkilos at makakuha ng mga tukoy na detalye tungkol sa mga bago at na-update na teknolohiya sa linya. Karamihan sa natutunan tungkol sa 2018 OLED TV ng kumpanya, ibabahagi ko kapag talagang nasuri ko ang isang bagong modelo (na dapat mangyari sa lalong madaling panahon). Ngunit ang pang-araw na kaganapan ay may kasamang ilang iba pang mga aktibidad na nakita kong kawili-wili at nagkakahalaga ng pagbabahagi.
Hindi sinasadya na ang pagawaan sa taong ito ay ginanap sa Hollywood, California - mula nang gawin ng LG ang okasyon na ibigay ang dalawa sa pinakamainit na pakikipagsosyo, kasama ang Netflix at Technicolor. Nakuha namin ang isang buong paglilibot sa isa sa mga studio sa Hollywood sa Netflix kung saan nakatira ang maraming mga eksperto sa kumpanya ng AV - ang mga taong nangangasiwa sa pagpapatupad ng mga teknolohiya ng Netflix tulad ng Dolby Vision at Dolby Atmos - na naninirahan. Iyon ay isang artikulo sa sarili nitong (at balak kong isulat ang tungkol dito).
Bumisita rin kami sa Technicolor, at iyon ang biyahe na itutuon ko rito. Kung mahilig ka sa pelikula, walang alinlangang narinig mo ang pangalan Technicolor , dahil ang kumpanya ay may maraming Oscars at Emmy sa ilalim ng sinturon nito. Ngunit alam mo ba kung ano talaga ang ginagawa nila? Ang Technicolor ay marahil pinakamahusay na kilala para sa kulay nito at gawaing imaging sa larangan ng post-production. Ang mga colorist ng kumpanya ay responsable para sa mastering ng kulay at pagwawasto ng maraming mga tanyag na pelikula at palabas sa TV. Nagbibigay din ang Technicolor ng mga pag-edit ng visual effects at mga serbisyo sa pag-edit / paghalo ng tunog. Upang mahulog lamang ang ilang mga pangalan, kamakailan-lamang na nagbigay ang kumpanya ng mga serbisyo ng kulay at visual effects para sa Marvel's Panther, mga visual effects para sa Isang Wrinkle in Time, at mga kulay / tunog / visual na epekto para sa dalawang yugto ng Stranger Things.
Bumalik sa CES, ipinakilala ng LG ang Technicolor bilang isa sa mga bagong kasosyo. Ano ang kinakailangan ng pakikipagsosyo na iyon? Ang ilang mga bagay, talaga.
Advanced na HDR ng Technicolor
Ang LG ay ang unang tagagawa ng TV na nagdagdag ng suporta para sa 'Advanced HDR by Technicolor' sa linya ng UHD TV sa 2018, at ang Senior Vice President ng Technicolor ng Mga umuusbong na Teknolohiya, si Kirk Barker, ay umupo sa amin upang ipaliwanag ang teknolohiyang HDR na ito nang mas detalyado.
kung paano maglipat ng mga programa mula sa isang drive papunta sa isa pa
Ang pangunahing bagay na binigyang diin ng Barker tungkol sa Advanced HDR ng Technicolor (oo, iyon ang opisyal na pangalan, kaya't paulit-ulit kong nai-type ito) ay hindi talaga ito isang format o pamantayan tulad ng HDR10, HLG, o Dolby Vision. Ang advanced HDR ng Technicolor, na magkasamang binuo ng Phillips, ay isang sistema na nagpapahintulot sa paghahatid ng live, on-the-fly na HDR TV. Mula sa isang pananaw sa pag-broadcast, ang Advanced HDR ng Technicolor ay talagang katugma sa mga pamantayan ng High Dynamic Range tulad ng HDR10 at HLG. Sinabi ni Barker na ang system ng Technicolor ay maaaring tumagal ng anumang Electro-Optical Transfer Function (o EOTF, ang pangunahing elemento ng teknolohiya ng High Dynamic Range) at iakma ito upang maipasa nang on-the-fly, at sinusuportahan nito ang mga dynamic na metadata upang maiangkop ang HDR sa isang batayan ng eksena ayon sa eksena upang umangkop sa mga kakayahan ng isang partikular na TV.
Sa lugar ng L.A., ang Technicolor ay nagsagawa na ng isang pares ng mga broadcast ng pagsubok (sa pakikipagsosyo sa Spectrum Networks at Charter Communication) upang maipadala ang mga bersyon ng HDR ng mga live na laro ng Dodger at Lakers. Ang huling pagsubok na isinagawa nila ay lalong kapansin-pansin dahil nagamit lamang nila ang isang production truck upang makagawa at maipadala ang parehong mga bersyon ng HDR at SDR ng laro.
Upang mailagay ito sa pananaw, pag-isipan muli kung kailan ang high-def TV ay unang inilunsad (kung sapat ka na upang matandaan ang ganoong bagay). Ang pangangailangan na makagawa ng dalawang ganap na magkakahiwalay na pag-broadcast - isa sa HD at isa sa SD - ay hadlang sa pag-aampon ng HD. Kapag ang proseso ay naayos nang sapat upang payagan ang lahat na mapanghawakan sa pamamagitan ng isang trak ng paggawa, kung gayon ang mga pag-broadcast ng HD ay maaaring umunlad.
Ang Advanced HDR ng Technicolor system ay maaaring gumana sa over-the-air ATSC 3.0, over-the-top streaming na mga serbisyo, at mga cable / satellite broadcast. Maaari kaming makakita ng mga opisyal na live na pag-broadcast ng HDR sa taong ito, nakasalalay sa kung paano pinipili ng mga namamahagi ng nilalaman na sumulong sa HDR ang kwentong ito ng FierceCable nagbibigay ng isang mahusay na buod ng kung nasaan kami sa iba't ibang mga teknolohiya ng HDR.
Technicolor Expert Mode
Ang isa pang elemento ng pakikipagsosyo sa LG / Technicolor ay ang pagsasama ng isang bagong mode ng larawan sa 2018 OLED TV na tinatawag na Technicolor Expert Mode. Talaga, ang punto ng pagbebenta ng LG ay ito: kung nais mong makita ang nilalaman nang eksakto sa paraang nakita ng koponan sa mastering ng Technicolor, gamitin ang Technicolor Expert mode - na nakatakda sa Technicolor specs para sa puting point at rurok ng ilaw.
Ang puting punto ay isang nakawiwiling paksa para sa mga videophile, tagasuri, at propesyonal na calibrator. Palagi kaming tinuruan na ang D65 white point (na may tukoy na x at y coordinate) ay tumpak para sa parehong pamantayan ng HD at UHD, ngunit ang Technicolor white point ay gumagamit ng iba't ibang x at y coordinate dahil ang nagresultang 'puti' ay talagang mukhang mas tumpak kapag inihambing ang OLED sa mga uri ng mastering device na ginagamit sa Technicolor. Binubuksan nito ang isang buong lata ng bulate na hindi ako papasok dito, ngunit hahantong ako sa pangatlong aspeto ng pakikipagsosyo ...
Mga LG OLED sa Mastering Bay
Para sa akin bilang isang videophile, ang pinakaastig at pinaka-kagiliw-giliw na bahagi ng Technicolor tour ay nang dumalaw kami sa isa sa mga mastering bay at manuod ng isang colorist na kumikilos. Ang Senior Broadcast Colorist na si Tom Forletta (ipinakita sa kanan), na kasalukuyang nagtatrabaho sa napakatanyag na drama ng NBC na This Is Us, ay nagbigay sa amin ng kaunting tutorial sa kung ano ang ginagawa ng mga colorist at kung paano nila ito ginagawa.
Marahil ang pinaka-halata na aspeto ng trabaho ng isang colorist ay tiyakin na ang isang pelikula o palabas sa TV ay nagpapanatili ng isang pare-pareho na pagtingin mula simula hanggang katapusan. Malinaw na ang Matrix ay may isang tiyak na kulay ng kulay, na kung saan ay ganap na naiiba mula sa La La Land o The Shape of Water. Totoo rin ito sa mga palabas sa TV. Ang bawat palabas ay may pare-pareho na pagtingin na napagpasyahan ng direktor at direktor ng potograpiya kasabay ng lead colorist. Sa isang mas tumpak, batayan ng eksena ayon sa eksena, gayunpaman, ang colorist ay hindi lamang paghawak ng mga kulay ng kulay, shade, atbp. Naglalaro din siya ng ilaw at mga anino upang matiyak na nakadirekta ang iyong mata kung saan dapat o na ang emosyon ng isang artista ay hindi inilibing ng ilaw ng eksena. Kung ang isang eksena mula sa This Is Us ay kinunan sa labas ng bahay, ang 30-segundong eksena ay maaaring tumagal ng maraming oras upang mabaril, kung saan oras lumipat ang araw at ang kalidad ng ilaw ay madalas na nagbago ... tulad ng ito ay kinunan sa loob ng 30 segundo, sa ilalim ng eksaktong parehong kundisyon ng pag-iilaw. Trabaho ng colorist upang matiyak na mangyayari iyon.
Kaya, hindi na kailangang sabihin, ang matalik na kaibigan ng isang colorist ay isang tumpak na aparato sa pagpapakita na may mahusay na kaibahan at detalye ng anino. Ang isang mastering bay ay karaniwang may dalawang ipinapakita: ang isa ay ang mas maliit na mastering monitor, at ang isa pa ay isang mas malaking oriented na consumer monitor na 'client monitor' na makakatulong bigyan ang colorist ng isang mas mahusay na ideya kung ano ang makikita ng end user. Ang dalawang monitor na ito ay kailangang magmukhang katulad sa kanilang posibleng maaari upang mapagkatiwalaan ng colorist ang nakikita niya.
Bahagi ng responsibilidad na iyon ay napupunta sa mga propesyonal na calibrator, at inimbitahan ng LG Si David Abrams ng Avical upang makipag-usap sa amin tungkol sa prosesong iyon. Ipinaliwanag niya kung paano, sa loob ng maraming taon, ang plasma ang pagpipilian sa mga colorist para sa kanilang mga display na nakatuon sa consumer. Sa kasamaang palad, ang karamihan sa mga plasmas ay patay na o malapit na rito, at ang kanilang kawalan ng kakayahang gawin ang 4K at HDR ay ginagawang hindi praktikal na pagpipilian sa daloy ng trabaho ngayon. Ang mga LED / LCD sa halos lahat ay hindi nagbigay ng antas ng kawastuhan at kaibahan na kinakailangan para sa trabaho.
Ipasok ang OLED. Hanggang sa sumali si Sony sa pagtatalo noong nakaraang taon, ang LG lamang ang kumpanya na nag-aalok ng mga malalaking screen na OLED TV sa Estados Unidos na maaaring magsilbing mga monitor ng kliyente, kaya nagsimula ang isang hindi direktang pakikipagsosyo sa pagitan ng mga kumpanya tulad ng Technicolor at LG. Ngunit habang ang mga tao tulad ni David Abrams ay nagsimulang lumapit sa LG upang pag-usapan ang mga bagay na maaari nilang gawin sa loob ng kanilang mga TV upang bigyan ang mga colorist ng higit na kakayahang umangkop at kawastuhan, isang mas pormal na pakikipagsosyo ang namulaklak. Gumagamit na ngayon ang Technicolor ng mga LG OLED bilang sinusubaybayan ng kliyente sa marami sa mga mastering suite nito. (Para sa talaan, gumagamit din ang Technicolor ng mga Panasonic OLED TV sa ilang mga mastering bay, ngunit ang mga TV na iyon ay hindi ibinebenta dito sa U.S.) Sa bay ni Tom Forletta ay nakaupo ang isang 30-pulgada Sony BVM-X300 OLED mastering monitor at isang 55-pulgadang LG B7 OLED TV, na pumalit sa VT60 plasma ng Panasonic (RIP!). Hindi masabi ni Forletta ang sapat na magagandang bagay tungkol sa teknolohiya ng OLED at lahat ng mga kalakasan nito.
Kapag nakita mo ang proseso ng mastering sa pagkilos, kapag nakita mo kung gaano ang pansin na ibinibigay sa bawat maliit na detalye upang matiyak na ang end na produkto ay eksaktong hitsura ng paraan na inilaan ng direktor, ito ay uri lamang ng paghimok sa bahay ng puntong bakit ginagawa natin ang ginagawa bilang mga tagasuri sa display. Bakit palagi naming sinasabi sa iyo na iwasan ang Dynamic o Vivid na mode ng larawan at pumunta sa mode na Cinema, Movie, o ISF (at marahil ngayon ang Technicolor Expert mode). Bakit inirerekumenda naming patayin mo ang napakaraming mga artipisyal na pagpapahusay. Bakit sinasabi namin na mas maraming kulay ay hindi kinakailangang mas mahusay na kulay. Bakit namin sinusukat ang mga TV upang makita kung gaano katumpak ang mga ito at kung bakit namin ini-calibrate ang mga ito upang makita kung maaari nating gawin itong higit pa. Ang TV o projector ay ang huling paghinto sa isang mahaba, kumplikadong kadena, at sa huli ikaw ang may pangwakas na sabihin kung magbabayad o hindi ang lahat ng gawaing iyon sa sala.
Apple genius bar gumawa ng appointment