Home-theater-designers
Ngayong mga araw na ito ang mga salitang 'compression sungay' ay hindi nakatali tungkol sa marami kapag tinatalakay ang mga stereo ng bahay. Sa kabaligtaran, ang term na 'natatangi' ay naging pangkaraniwan sa mga paglalarawan ng gear sa katunayan, maraming mga tao ang tila naniniwala na ang 'pinaka-natatanging' ay wastong paggamit ng Ingles. Hindi. Marami sa mga bahagi na nakakuha ng pamagat na 'pinaka-natatanging' ay hindi lahat espesyal, ngunit paano kung sinabi ko sa iyo na may isang bagong tagapagsalita na kwalipikado bilang natatangi (hindi pinaka natatangi o napaka natatanging) sapagkat pinagsasama nito ang lumang teknolohiya sa isang bagong paraan upang lumikha ng isang mas maraming room-friendly loudspeaker na hindi gaanong nakikipag-ugnay sa mga acoustics ng isang silid kaysa sa karamihan sa mga maginoo na disenyo ng loudspeaker?
kung paano tanggalin ang kasaysayan ng paghahanap sa google bar
Ito ang makukuha mo sa pinakabagong alok mula sa Spatial Audio, ang M3. Ito ay isang loudspeaker na gumagamit ng isang disenyo ng open-baffle na sinamahan ng isang driver ng compression sa isang pag-aayos ng coaxial upang makamit ang isang sonik na resulta na hindi maaabot mula sa anumang maginoo na kahon, line-array, electrostatic, o kahit na disenyo ng dipole.
Spatial Audio ay ang utak ng Clayton Shaw, na ang unang kumpanya, Emerald Physics , ay itinatag noong 1978. Sa simula ang Emerald Physics ay isang 'kumpanya ng proyekto' kung saan nagtrabaho si Shaw sa mga prototype para sa kanyang iba pang mga kliyente, na nagsasama ng isang bilang na mga tagagawa ng audio. Noong 2006 kinuha ni Shaw ang kanyang pinakabagong proyekto na patunay-ng-konsepto sa Rocky Mountain Audio Show, kung saan nakilala niya ang may-ari ng Underwood Audio, si Walter Liederman. Liederman ay labis na humanga sa mga prototypes na hinimok niya ang Emerald Physics na bumuo ng kung ano ang naging Emerald Physics CS2 , na debut sa 2007 Rocky Mountain Audio Fest. Pagsapit ng 2009 ang Emerald Physics ay mayroong higit sa 25 mga dealer, ngunit ang Underwood Audio ay naibenta ang karamihan sa mga nagsasalita sa ngayon. Noong 2010 ay ipinagbili ng Shaw ang Emerald Physics at lahat ng intelektuwal na pag-aari nito sa Underwood Audio at sumang-ayon na ipagpatuloy ang pagdidisenyo ng mga loudspeaker ng Emerald Acoustics para sa susunod na tatlong taon sa ilalim ng isang di-kumpetisyon na sugnay. Ang mga modelo 2.3 at 2.7 ay ang huling disenyo ng Emerald Physics ni Shaw.
Noong 2010 lumikha din si Shaw ng Spatial Audio, na ang mga unang produkto ay mga pag-install ng audio ng computer gamit ang Mac Minis at isang software suite na pinagsama ang sopistikadong EQ na may kakayahang hawakan ang maraming mga channel ng crossovers. Sinuri ko ang system ng computer na Spatial Audio para sa The Absolute Sound noong 2012. Noong 2014, inilabas ng Shaw ang unang Spatial loudspeaker, ang M1 at M2, na sinundan noong 2015 ng kanyang pinakabagong mga disenyo, ang M3 at M4.
Ang pagsusuri na ito ay nakatuon sa M3 loudspeaker. Ang batayang modelo ng Turbo ay nagkakahalaga ng $ 1,995 bawat pares. Ang bersyon ng Turbo S na ipinadala para sa pagsusuri ay nagdaragdag ng pinakabagong driver ng compression ng Spatial M25 at naitaas ang presyo sa $ 2,595 bawat pares. Bukod sa natatanging disenyo nito (na ipapaliwanag ko nang detalyado sa susunod na seksyon), ang M3 ay may 20-taong warranty sa mga bahagi. Iyon ang naging kumpiyansa kay Clayton Shaw na ang kanyang disenyo, na gumagamit ng mga driver na nakuha mula sa mga gumagawa ng kagamitan sa pro audio at tunog, ay makatiis sa lahat ng mga paghihirap sa paggamit ng bahay.
Ang Spatial M3 ay isang two-way na disenyo na may 800-Hz crossover point sa pagitan ng coaxial compression driver nito at ang kambal na 15-inch mid-woofers. Na may isang kahusayan ng 94 dB sa isang watt / meter, ang M3 ay isang mahusay na disenyo na may isang pantay na apat na ohm nominal impedance curve na matagumpay na hinihimok ng kahit isang maliit na wattage power amplifier. Ang M3 ay isang disenyo ng open-baffle na walang enclosure o kahon. Sa halip ang dalawang 15-pulgada na mga driver ng diameter ay naka-mount sa isang three-inch-makapal na baffle na sumusukat ng 17 pulgada ang lapad ng 42 taas. Ang pattern ng pagpapakalat ng M3 ay mahigpit na kinokontrol ng disenyo na 80 degree pahalang at patayo sa buong saklaw na dalas nito mula 32 Hz hanggang 20 kHz.
Upang makamit ang mataas na kahusayan at kinokontrol na pagpapakalat, ang M3 ay gumagamit ng isang driver ng compression para sa tweeter / midrange nito. Gumagamit ang isang driver ng compression ng ibang teknolohiya kaysa sa isang maginoo na driver na dinamik. Ito ay tinatawag na isang compression driver dahil ang lugar ng loudspeaker diaphragm ay mas malaki kaysa sa aperture ng lalamunan ng sungay kung saan ito nakakabit. Ang mga driver ng compression na na-load ng sungay ay maaaring makamit ang napakataas na kahusayan, sa paligid ng 10 beses ang kahusayan ng direktang pag-radiate ng pabagu-bago ng loudspeaker ng driver. Ang isang 'lens' sa lalamunan ng sungay ay umaabot at pinadulas ang tugon sa mas mataas na dalas ng driver, habang ang hugis ng sungay ang kumokontrol sa pattern ng pagpapakalat. Hindi tulad ng mga loudspeaker na gumagamit ng isang simboryo o ribbon tweeter, ang M3 ay may parehong mga pattern ng pagpapakalat para sa itaas na mga frequency nito bilang mga mas mababang mga ito. Kapag naglalakad ka sa paligid ng M3, mapapansin mo na ang loudspeaker ay hindi nakakalikha ng maraming tunog mula sa likuran o gilid. Ito ay dahil sa kanyang open-baffle na disenyo, na talagang kinakansela ang tunog sa gilid habang binabawasan ang tunog na nagmumula sa likuran. Ito ay katulad ng kung ano ang nangyayari sa isang hanay ng electrostatic line, ngunit ang M3 ay hindi nakakalikha ng mas maraming tunog sa likuran dahil ang driver ng compression ay hindi nakakabuo ng isang bahagi ng output nito sa likuran sa paraang ginagawa ng karamihan sa mga electrostatic line arrays.
Ang tugon ng Bass sa disenyo ng M3 ay magkakaiba din kaysa sa isang maginoo na selyadong- o naka-port na-kabinet na loudspeaker. Karamihan sa mga tugon ng bass ng mga loudspeaker ay omnidirectional na mas mababa sa 100 cycle o higit pa at bumubuo ng mas mataas na antas ng presyon ng SPL na mababa ang dalas sa paligid at likuran ng mga nagsasalita mismo. Gayunpaman, ang isang disenyo ng open-baffle ay magkakaiba. Na walang pag-aayos ng gabinete o port upang mapalakas ang mga frequency ng bass, ang isang disenyo na open-baffle ay hindi bumubuo ng parehong mga pressure zone sa paligid ng loudspeaker. Sa halip ang bass ay nakadirekta - lumalabas ito sa harap ng loudspeaker sa isang direksyong pattern ng pagpapakalat na kinokontrol ng hugis ng diaphragm ng driver. Ang pattern ng pagpapakalat na ito ay nakikipag-ugnay sa silid na mas mababa sa anumang pattern ng dispersal na omnidirectional bass dispersion ng maginoo.
Ang isa sa mga pangunahing disbentaha ng karamihan sa mga magagamit na komersyal na mga driver ng off-the-shelf compression ay na wala silang linear frequency, lalo na sa rehiyon ng 1,000- hanggang 4,000-Hz na kritikal para sa wastong itaas na midrange na tugon. Nakuha ni Clayton Shaw ang isyung ito sa pamamagitan ng paggamit ng isang digital EQ upang iwasto ang mga isyung ito sa kanyang naunang mga disenyo ng Emerald Physics. Para sa Spatial M3, direktang nakapagtrabaho ang Shaw sa isang tagagawa ng driver upang makabuo ng isang driver ng compression na may iba't ibang pagsasaayos ng lens na hindi na kailangan ng digital EQ upang mapanatili itong mas linear sa tugon ng dalas.
Ang Hookup
Ang pagse-set up ng mga nagsasalita ng M3 Turbo S sa aking nakalaang silid sa pakikinig ay medyo simple. Ang nakaraang mga loudspeaker ay isang pares ng mga loudspeaker ng Emerald Physics CS 4.3, at hindi nakakagulat na ang mga modelo ng Spatial M3 Turbo S ay nagtapos sa isang katulad na pagkakalagay at toe-in. Inilagay ko ang anggulo ng M3 upang direkta silang humarap sa posisyon ng pakikinig. Ginamit ko ang mga spike na kasama ng M3 upang mai-angkla ang mga ito nang matatag sa kongkretong sahig sa ilalim ng aking karpet.
Para sa karamihan ng pagsusuri, ginamit ko ang anim na talampakan na pagpapatakbo ng Audient AU24SX speaker cable upang ikonekta ang M3s sa isang serye ng mga amplifier - kasama ang April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3, at Bel Canto M600s . Gumamit din ako ng WireWorld Eclipse 7 speaker cable sa panahon ng pagsusuri.
Ang aking pangunahing silid sa pakikinig ay, sa tirahan, isang pares ng mga subwoofer ng JL Audio Fathom F-112 na karaniwang ginagamit ko upang madagdagan ang mababang bass ng aking system. Sa una ay sinubukan ko ang isang karaniwang pag-setup ng crossover na uri ng THX gamit ang 80 Hz bilang crossover point sa pagitan ng M3s at the Fathoms. Matapos ang ilang linggo napansin ko iyon, habang maraming mga bass sa silid (lalo na sa mga pressure zones), hindi ako nakakakuha ng mas maraming bas na nais ko sa posisyon ng pakikinig, kaya't sumubok ako ng kakaiba. Sa halip na gamitin ang 80-Hz crossover na naka-built sa aking pre-prepllifier ng Parasound P7, inalis ko ito mula sa circuit at binigyan ang buong M3 at ang JL Fathoms ng isang buong-saklaw na signal. Pagkatapos ay ginamit ko ang built-in na crossover ng Fathoms upang maitakda ang mga ito sa 50 Hz. Pinilit nito ang M3 na masakop ang higit pa sa rehiyon ng bass. Dahil ang bass ng M3 ay mas nakadirekta, Natagpuan ko ang mas kaunting pagbuo ng bass sa mga pressure area ng kuwarto at higit na pagkuha ng bass sa aking tainga.
Ang isa pang kalamangan sa paggamit ng crossover scheme na ito ay binawasan nito ang 60- / 120-Hz mababang antas na hum mula sa JL Audio Fathom subwoofer mula sa bahagyang napapansin sa wala. Ang mga positibong epekto ng isang ganap na walang hum-system (kahit na sa sobrang mababang antas ng dami) ay napakaraming.
Sa karamihan ng mga full-range speaker, lalo na ang mga hindi gaanong mahusay, nakakuha ka ng kaunting headroom sa pamamagitan ng pag-roll off ng mababang bass sa isang subwoofer. Gayunpaman, dahil ang M3 ay napakahusay na mga nagsasalita na may pambihirang paghawak ng kuryente (talagang mahirap sirain sa pamamagitan ng mataas na antas ng SPL), walang praktikal na kalamangan na i-roll off ang kanilang mga mababang frequency, maliban sa marahil kung sinusubukan mong gumamit ng isang limang wat o mas mababa ang power amplifier upang himukin sila. Sa karamihan ng mga silid, gumagamit ng anumang amplifier na naglalagay ng higit sa 50 watts RMS, dapat mong patakbuhin ang buong saklaw ng M3 upang makuha mo ang lahat ng mga kalamangan ng kanilang higit na direksyong pagtatanghal ng bass.
Pagganap
Tulad ng aasahan mo mula sa isang nagsasalita na mahalagang punto ng mapagkukunan dahil sa coaxial tweeter / midrange nito, ang Spatial M3 Turbo S speaker na imahe pati na rin ang anumang loudspeaker na ginamit ko. Kung gusto mo ng matukoy ang imaging, ihahatid ito ng M3 sa masayang kasaganaan. Dalhin kahit na ang pinakamakapal, pinaka-multi-track na paghalo na pagmamay-ari mo, itapon ito sa iyong turntable o digital player, at ikaw ay namangha at nalulugod sa kung gaano kadali makilala at sundin ang bawat bahagi dahil ang bawat instrumento at bokalista ay may isang partikular na lokasyon, matatag na nakaangkla sa kalawakan. Hindi lamang makakagawa ang M3 ng napakahusay na pag-localize ng local, ngunit may tamang materyal na mapagkukunan at power amplifier ang M3s ay gumagawa ng isang nakakumbinsi na three-dimensional na imahe. Sa mga amplifier na mayroon ako sa bahay habang nagrerepaso, ang Pass Labs X-150.3 ay may pinanatili ang lalim na pagpapanatili, na sinusundan ng bagong Bel Canto M600 mono blocks (na kabilang sa mga pinakatahimik na power amplifier kapag nakakonekta sa M3s.)
Mayroon akong isang tahimik na silid sa pakikinig na may average na 35 dB ng ambient room ingay. Nangangahulugan ito na ang anumang labis na ingay na nagmumula sa system ay kapansin-pansin. Dahil ang Spatial M3 Turbos ay napakahusay, ang iyong electronics ay kailangang maging tahimik at walang ingay. Nalaman ko na ang ilan sa aking mas matandang mga power amplifier ay hindi sapat na tahimik upang magamit sa mga M3. Parehong ng aking orihinal na Adcom GFA-535II power amplifier ay mayroong ilang mga mababang isyu sa RF. Halimbawa, naririnig ko ang isang istasyon ng radyo kung inilagay ko ang aking tainga malapit sa mga driver ng M3. Sa aking Dyna Stereo 70, mayroong isang mababang antas na 120-Hz na huminga na sapat lamang upang makagambala. Kahit na ang aking 17-taong-gulang na Pass Labs X-150.3 ay nagkaroon ng kaunti pang singsing at mababang antas ng ingay kaysa sa gusto ko, pinasisigla akong ibalik ito sa kumpanya para sa isang pag-aayos. Natagpuan ko ang tatlong mga power amplifier na tahimik na sapat upang makakasama nang maayos sa M3s: ang April Music Eximus S1s, ang NuPrime ST-10, at ang Bel Canto M600s. Ang lahat ng tatlong mga amplifier na ito ay mga variant ng Class D na may bilis na mataas na tahimik na mga supply ng kuryente at napakahusay na mga pagtutukoy ng signal-to-ingay. Kung ikaw, mayroon ding isang tahimik na silid, mapapansin mo rin ang pangangailangan ng M3 para sa mga elektronikong mababang ingay at mga aparatong pang-harap.
Bagaman ang aking silid ay dumaan sa malawak na paggamot upang mabawasan ang maagang pagsasalamin, mga nakatayo na alon, at iba pang mga isyu sa bass, natagpuan ko pa rin na ang mas maraming direksyon ng bass ng M3 ay nagbigay ng mas madaling ma-access na bass kaysa sa dati kong nakuha sa iba pang mga loudspeaker. Ang paghahalo ng bass ng M3s sa mababang bass ng JL Audio Fathom F-112 ay madali, at ang panghuling resulta ay kasing seamless tulad ng narinig ko mula sa isang system na gumagamit ng mga subwoofer. Bago si Molly Moore Shadow of the Sun EP ay may maraming mababang-dalas na EDM synth bass na sinamahan ng electric bass. Sa pamamagitan ng M3 system, ang lahat ng mga frequency ng bass ay mabilis, masikip, at malaki, subalit lagi silang ganap na kontrolado.
Sapagkat ang mga driver ng M3 ay karaniwang binago ng mga pro audio na bahagi, ang mga ito ay dinisenyo upang mapaglabanan ang mga mataas na antas ng SPL. At dahil ang mga speaker ng M3 Turbo S ay napakahusay, maaari silang maglaro nang malakas na may napakakaunting lakas. Nangangahulugan ito na ang mga loudspeaker na ito ay maaaring, kung nais mo, ay mabingi ka ng mataas na SPLs sa buong araw, kaya't ang ilang pangangalaga ay dapat gamitin upang matiyak na hindi mo sinasadyang isabog ang iyong sarili sa ingay sa tainga. Hindi tulad ng karamihan sa maginoo na mga dynamic na nagsasalita, na magkakaroon ng karagdagang karagdagang pagbaluktot sa mas mataas na mga SPL, ang mga M3 ay maglalaro nang malinis upang malampasan ang antas ng komportable ng sinumang matino.
Isa akong malaking tagahanga ng mga loudspeaker na gumagamit ng ibang bagay maliban sa isang maginoo na crossover sa rehiyon na 1000- hanggang 2,000-Hz, na kung saan ang nakikita mo sa karamihan sa maginoo na dalawang-daan na mga dinamikong loudspeaker. Gumagamit ako ng hindi malakas na crossover na Audios 1 + 1 V2 na mga loudspeaker sa aking nearfield monitoring system at gumugugol din ng maraming oras sa pakikinig sa mga planar na headphone ng disenyo, na wala ring crossover. Bagaman ang Spatial M3 loudspeaker ay gumagamit ng isang crossover, bumaba ito sa 800 Hz, na nasa ibaba ng kritikal na pang-itaas na midrange na rehiyon. Natagpuan ko ang M3s ay may isang makinis at magkakaugnay na character na midrange na karaniwang iniuugnay ko sa isang transducer system na walang crossover sa itaas na midrange na rehiyon. Kahit na wala akong isang mababang kapangyarihan, solong-end tube power amplifier upang makakapareha sa mga nagsasalita ng M3 Turbo S, hinala ko ang kumbinasyon ay magbubunga ng isang midrange upang mamatay para sa.
Hindi na ako bata, at sa huling oras na sinubukan ko ang aking pandinig, anumang higit sa 14 kHz ay isang kathang isip ko. Gayunpaman, natagpuan ko ang mga itaas na frequency ng M3s na tama lamang gamit ang mga power amplifier na mayroon ako. Kung mayroong anumang hindi tama sa pagtatanghal ng mas mataas na dalas ng M3s, ito ay higit sa itaas ng aking sariling mga limitasyon sa itaas na dalas.
Ang Downside
Ang pinaka-problemang aspeto ng Spatial M3 Turbo S ay tumutugma sa loudspeaker sa tamang amplifier. Dahil ito ay mahusay na 94-dB, ang M3 ay hindi nangangailangan ng isang malakas na amplifier, ngunit kailangan nito ng isang mababang ingay. Ang aking 17-taong-gulang na Pass X-150.3 power amplifier, na perpektong isinangkot sa aking 90-dB mahusay na Dunlavy SC-VI na loudspeaker, ay napatunayan na masyadong maingay upang magamit sa 94-dB mahusay na M3 loudspeaker, pati na rin ang aking stock na Dyna Stereo 70, Adcom GFA-535II at GFA-545. Ang April Music Eximus S-1 at Bel Canto 600M mono-block amplifiers ay parehong mahusay na mga tugma para sa M3, tulad ng anumang amplifier na may higit sa average na mga pagtutukoy ng signal-to-noise.
Tulad ng anumang de-kalidad na loudspeaker, nangangailangan ang Spatial M3 ng tamang pag-set up upang lapitan ito ng buong sonik na potensyal. Ang paglalagay ng mga M3 na masyadong malapit sa isang harap o gilid na dingding o inilalagay ang mga ito sa isang hindi simetriko na silid kung saan ang mga dingding sa gilid ay medyo magkakaiba sa distansya o pisikal na pampaganda ay magkakaroon ng isang negatibong epekto sa kakayahan ng nagsasalita na mag-imahe ng mahusay at makabuo ng pantay na ibinahagi na tugon ng dalas . Gayunpaman, ang mga isyung ito ay magiging mas malubha sa M3 kaysa sa anumang maginoo na loudspeaker dahil sa kontroladong pattern ng pagpapakalat ng M3.
Paghahambing at Kompetisyon
Habang ang Emerald Physics ay nag-aalok ng mga katulad na disenyo, halos lahat ng mga disenyo ng Emerald Physics ay mas mahal (tulad ng mahusay na CS 4.3) o magkaroon ng isang mas simpleng array ng driver (tulad ng EP-X). Gayundin ang ilan sa mga disenyo ng Emerald Physics ay nangangailangan ng apat na mga channel ng amplification, na nangangailangan ng paggamit (at gastos) ng mga karagdagang power amplifier. Karamihan sa mga disenyo ng Emerald Physics ay gumagamit din ng isang digital crossover / EQ upang maayos ang tugon ng dalas ng compression driver, na hindi kinakailangan sa Spatial M3 sapagkat mayroon itong isang pasadyang driver ng compression sa halip na ang mas pamantayang yunit na ginamit sa CS 4.3.
Habang mayroong isang bilang ng maginoo na mga loudspeaker na may limitadong mga pattern ng pagpapakalat, ang mga disenyo na may karga sa sungay lamang ang maaaring magkaroon ng isang ganap na kinokontrol na pattern ng pagpapakalat tulad ng M3. Gayunpaman, ang karamihan sa mga disenyo ng sungay (lalo na ang mga mas luma) ay malalaking mga arrays na nangangailangan ng maraming puwang sa kanilang paligid. Ang ilang mga loudspeaker ng sungay ay napakalaki na maaari lamang silang magtrabaho sa isang medyo malaking silid, ngunit ang M3 ay maaaring magamit sa isang katamtamang laki ng silid dahil sa kanilang natatanging mga katangian sa disenyo.
Konklusyon
Tulad ng alam ng lahat, halos imposible na makabuo ng isang bagay na ganap na bago sa ilalim ng araw, ngunit ang isang matalino na taga-disenyo ng nagsasalita ay maaaring magkaroon ng isang kumbinasyon ng mga ideya na hindi pa nagamit nang magkasama. Iyon mismo ang nakamit ni Clayton Shaw sa Spatial M3 Turbo S. Ito ay isang loudspeaker na uri ng sungay na gumagamit ng isang driver ng compression upang makamit ang isang kontroladong pagpapakalat na isang magkatulad na anggulo na 80-degree sa buong buong saklaw ng dalas. Maliban sa mga handog mula sa Emerald Physics, walang ibang mga loudspeaker ang maaaring mag-alok ng katulad na pagganap sa mga tuntunin ng kahusayan at kontroladong pagpapakalat.
Sa halagang $ 2,600 maaari kang makahanap ng mga loudspeaker na patugtog nang malakas, o mga loudspeaker na makikikilala nang maayos, o mga loudspeaker na may mababang halaga ng midrange coloration, o mga loudspeaker na may mahusay na extension ng bass - ngunit bihirang makahanap ng isang loudspeaker sa presyong ito na ginagawa ang lahat ng ito mga bagay na may mahusay na. Ang Spatial M3 Turbo S ay eksaktong nakakamit nito. Ang natatanging disenyo na 'halos' ay nag-aalok ng lahat ng mga pakinabang ng isang disenyo na batay sa sungay nang walang mga problema sa pagkakalagay o labis na sonik na pagkatao. Sa maraming mga silid, lalo na ang mga may mga isyu sa bass, ang Spatial M3 Turbo Ss ay maaaring gumanap sa isang antas na imposibleng makamit mula sa isang mas maginoo na disenyo nang walang DSP o paggamot sa silid. Sa konklusyon, kung nasa merkado ka para sa mga bagong loudspeaker, utang mo sa iyong sarili na isaalang-alang ang Spatial M3 Turbo S. Magagawa nito ang lahat.
Karagdagang Mga Mapagkukunan
• Suriin ang aming Ang pahina ng kategorya ng Floorstanding at Audiophile Loudspeakers upang basahin ang mga katulad na pagsusuri
• Bisitahin ang Website ng Spatial Audio para sa karagdagang impormasyon ng produkto.