Home-theater-designers
[Tala ng editor: Si Dennis Burger ay orihinal na nagsulat ng panimulang Automated Room Correction na Ipinaliwanag bumalik sa huling bahagi ng 2013. Dahil sa mga pagbabagong naganap - kapwa sa audio landscape (tulad ng pagdating ng Dolby Atmos at DTS: X) at sa negosyong pagwawasto ng silid mismo - napagpasyahan naming oras na para sa isang pag-update. Kasama sa artikulong ito ang marami sa mga orihinal na paliwanag ni Dennis at isinasama ang bagong idinagdag na impormasyon kung kinakailangan.]
Isa sa mga katotohanan ng pamimili para sa isang Tatanggap ng AV o palibutan ang tunog processor sa mga araw na ito ay ang isang mabilis na sulyap sa mga detalye, streaming tampok (o ang kakulangan nito), at pagganap lamang ay hindi sapat upang gawin ang pinaka-kaalamang desisyon sa pagbili. Ngayon, higit sa dati, ang uri ng software ng pagwawasto ng silid na itinayo o sinusuportahan ng isang preamp o tatanggap na malamang na kadahilanan sa iyong pagpili ng home theatre (at kung minsan kahit na stereo) audio gear.
Sa mga araw ng 5.1 o 7.1, hindi iyon ang kaso para sa lahat ng mga tao ngunit, sa pagkakaroon ng mga format ng tunog na nakapaligid sa object tulad ng Dolby Atmos at DTS: X - kung saan malamang na inilalagay mo ang mga speaker sa kisame na naiiba nang radikal mula sa timbre ng iyong pangunahing mga nagsasalita o nagba-boses ng tunog sa kisame upang makamit ang overhead na nakapaligid na sound effects - ang mga awtomatikong tampok na pag-setup ng speaker at software ng pagwawasto ng silid ay halos isang pangangailangan.
Sa ibabaw, lahat ng magkakaibang mga system ng auto-calibration - mula Audyssey sa Pagwawasto ng Anthem Room sa MCACC sa YPAO at mga mas bagong solusyon tulad ng Dirac - tila magkatulad sa pagpapatupad. Kinakailangan ka ng bawat isa na maglagay ng isang mikropono sa iyong silid (alinman sa iyong pangunahing posisyon sa pakikinig o sa maraming mga punto sa silid, depende sa pagiging sopistikado ng system), na sumusukat sa mga tono ng pagsubok na nilalaro sa bawat isa sa iyong mga nagsasalita, pagkatapos ay ginagamit ang mga pagsukat para sa maraming magkakaibang layunin.
Una, ang karamihan sa mga naka-automate na system ng pag-setup ng speaker ay awtomatikong ayusin ang mga kamag-anak na antas ng lahat ng iyong mga speaker upang ang gitna, mains, paligid, overhead speaker, at subwoofer ay naglalaro sa parehong lakas. Karamihan ay ayusin din ang (mga) punto ng crossover sa pagitan ng iyong mga satellite speaker at subwoofer, gumawa ng edukadong hulaan kung hanggang saan ang bawat isa sa iyong mga speaker mula sa iyong pangunahing posisyon sa pakikinig, at ayusin ang mga setting ng pagkaantala sa iyong tatanggap o processor alinsunod dito, tulad ng ang tunog mula sa bawat nagsasalita ay nakakaabot sa iyong tainga nang sabay.
Pangalawa, ang mga sukat na iyon ay ginagamit upang matukoy kung anong uri ng masamang epekto ang ginagawa ng mga acoustics ng iyong silid sa pagganap ng iyong mga speaker. Pagkatapos ay inilalapat ng mga system ang pagpapantay sa mga nagsasalita upang 'maitama' ang mga isyu na may tugon sa lakas.
Ang pinaka-sopistikadong mga sistema ng pagwawasto ng silid ay maglalagay din pagkatapos ng mga filter (alinman sa walang limitasyong tugon ng salpok o walang katapusang tugon ng salpok o, sa ilang mga kaso tulad ng Dirac Live, isang kombinasyon nito) sa pagtatangka na iwasto para sa mga error sa oras na sanhi ng iyong mga speaker at / o silid. Sa madaling salita, ang mga filter na ito ay idinisenyo upang mabayaran ang katotohanang ang mga tunog ng iba't ibang mga frequency na inilaan upang maabot ang iyong mga tainga nang sabay-sabay ay hindi gawin ito, para sa isang kadahilanan o iba pa.
Gayunpaman, mahalagang tandaan na walang halaga ng pagwawasto ng digital na silid ang maaaring magbayad para sa lahat ng mga problema sa acoustical sa isang silid. Upang maunawaan kung bakit, kailangan nating putulin ang audio spectrum sa dalawang magkakaibang mga tipak at hiwalay na tingnan ang mga ito (na may paumanhin nang pauna sa anumang mga dalubhasa sa acoustic sa madla para sa sumusunod na labis na pagkasobra). Mula sa 20 Hz hanggang sa kung saan sa paligid ng 200 o 300 Hz, ang mga nakatayong alon ang iyong pinakamalaking kaaway. Ang mga tumatayong alon ay hindi maiiwasang byproduct ng paglalagay ng mga loudspeaker sa isang nakapaloob, parihabang puwang. Sa mga mababang frequency na ito, ang mga sound wave na nasasalamin ng geometry ng iyong silid ay makagambala sa mga sound wave na direktang nagmumula sa iyong mga subwoofer at / o speaker, na nagreresulta sa pagtaas ng dami sa ilang mga spot sa silid at pagbawas ng dami sa iba pang mga spot, na may iba't ibang mga dips at spike sa iba't ibang mga spot depende sa dalas.
Sa madaling salita, kahit na ang iyong subwoofer ay lumilikha ng mga tunog na may mababang dalas sa parehong antas ng lakas sa buong buong spectrum ng bass, ang isang 50-Hz na tono ay maaaring mas malakas nang dalawang beses sa iyong posisyon sa pakikinig tulad ng dapat, samantalang isang 80-Hz ang tono ay maaaring kalahati ng malakas. Lumipat sa isa pang upuan sa silid, at ang kabaligtaran ay maaaring totoo (marahil ay hindi eksakto, ngunit nakuha mo ang punto). At lahat ng ito ay natutukoy lalo na sa laki at hugis ng iyong silid, pati na rin kung saan inilalagay ang mga nagsasalita. Ang mga tumayo na alon ay talagang matigas (kung hindi imposible) upang labanan ang mga pisikal na paggamot na acoustic lamang, maikli ng pagbabago ng arkitektura ng iyong silid, na ginagawang perpektong solusyon ang pagwawasto sa digital room para sa pagharap sa kanila.
O marahil ay magiging mas tumpak na sabihin na ang pagwawasto sa silid ay isang perpektong solusyon sa hindi bababa sa kalahati ng problemang iyon. Habang ang pagkakapantay-pantay ay maaaring madaling makitungo sa mga hindi magagandang pagpapalakas sa bass na sanhi ng mga nakatayong alon, hindi lahat ng mga sistema ng pagwawasto ng silid ay maaaring mabisang makitungo sa mga paglubog sa bass na dulot ng pagkagambala. Sa madaling salita, kung ang laki at hugis ng iyong silid ay sanhi, sabihin, 80-Hz tone na halos mawala sa iyong paboritong upuan sa silid, ang pagwawasto ng digital room ay hindi talaga ang iyong pinakamahusay na mapagpipilian para sa paglutas ng problema. Mas mahusay ka sa paglipat ng iyong subwoofer, muling pagsasaayos ng iyong kasangkapan sa bahay, o pagdaragdag ng isa pang subwoofer sa iyong system - hindi upang makabuo ng mas maraming bass, ngunit upang bigyan ka ng higit pang pantakip sa bass, na may isang sub na pumupuno sa mga null na sanhi ng paglalagay ng iba pa Gayunpaman, pagdating sa paglaban sa boomy, bloated bass sanhi ng pagpapalakas ng mga nakatayong alon (sa madaling salita, ang tuktok ng isang nakalarawan na alon ay nakakatugon sa taluktok ng isang direktang alon malapit sa iyong pangunahing posisyon sa pakikinig), maraming mga sistema ng pagwawasto ng digital room maaaring gumana kababalaghan.
Sa itaas ng 200 o 300 Hz o higit pa, ang mga epekto ng iyong silid sa pagpaparami ng tunog ay may gaanong kinalaman sa laki at hugis ng puwang at higit na may kinalaman sa mga katangian ng mga ibabaw sa loob nito - lalo, kung gaano sumasalamin, sumisipsip, o nagkakalat ang mga ito ay, at kung saan sila matatagpuan. Dito, lumulubog kami sa kontrobersyal na teritoryo dahil hindi lahat ay sumasang-ayon na ang isang digital na sistema ng pagwawasto ng silid batay sa mga pagsukat ng mikropono at kinakalkula ang mga target na curve ng pagpapantay ay maaaring matagumpay na makitungo sa mga problema sa mga frequency na ito. Tulad ng acoustic engineer at pangulo ng Performance Media Industries na si Anthony Grimani minsan ay ipinaliwanag sa akin, 'Ang isang omnidirectional microphone ay hindi nakikinig sa paraang ginagawa ng isang tao. Ang pangunahing pagkakaiba ay ang isang tao na nakakarinig ng mga tunog ng dalas ng dalas bilang pangunahing direksyon, direkta mula sa nagsasalita, at mga tunog ng mababang dalas bilang isinama mula sa nagsasalita kasama ang silid. At pagkatapos ay sa pagitan ng low-frequency at high-frequency, mayroong isang splice kung saan ang iba't ibang mga paraan ng pagdinig ay unti-unting lumipat mula sa isa patungo sa isa pa. ' Hindi na kailangang sabihin, ang isang mikropono ay hindi nakakarinig ng mga bagay sa ganoong paraan, at nangangailangan ng maraming kapangyarihan sa pagpoproseso at ilang sopistikadong pag-filter upang makabawi para sa katotohanang iyon.
kung paano makakuha ng mga kanta mula sa ipod patungo sa computer
Ang mga eksperto sa tunog ay mula sa consultant ng acoustic Floyd Toole sa tagapagtaguyod ng Pro Audio Technology na si Paul Hales ay sumasang-ayon na ang pagwawasto ng silid ay hindi dapat mailapat sa itaas ng switchover point na ito, pangunahin dahil ang aming talino ay perpektong may kakayahang magbayad para sa mga bagay tulad ng pagkakaiba sa pagitan ng direkta at nakalantad na tunog sa itaas ng 200 o 300 Hz. Ang paraan ng paliwanag ni Hales ay ang isang mahusay na konsiyerto grand piano na tunog tulad ng isang mahusay na grand grand piano kahit saan mo ito ilagay hindi mo ito EQ na naiiba para sa iba't ibang mga silid. Gayundin, kung ikaw at ako ay nagsasalita sa isang silid ng anechoic o isang naka-tile na pampublikong banyo, kinikilala mo ang aking tinig bilang aking tinig. Iyon ang dahilan kung bakit ang mga sa amin na hindi labis na masigasig tungkol sa maraming mga sistema ng pagwawasto ng digital room ay naglalarawan sa kanilang mga resulta bilang nakakamatay o mapurol.
Sinabi na, ang mas mahusay na mga sistema ng pagwawasto ng digital room - ang mga may mas mataas na resolusyon ng filter at isang mas matalinong aplikasyon ng mga filter, at ang mga sumusukat hindi lamang ang kamag-anak na lakas ng iba't ibang mga frequency kundi pati na rin pagdating ng mga frequency na iyon sa mikropono - maaaring magawa isang mahusay na trabaho ng paglaban ng ilang mga problema sa tunog sa mas mataas na mga frequency. Gayunpaman, hindi nila maaaring harapin nang epektibo ang mga bagay tulad ng mahabang pagkabulok ng bulalas, hindi bababa sa aking karanasan sa pagse-set up ng mga sistema ng teatro sa bahay para sa mga kaibigan na may napaka-taglay na mga silid. Kung tumutugtog ka ng gitara, malamang na may kamalayan ka sa epekto na maaaring magkaroon ng mahabang pagkabulok sa tunog. Kung hindi, umupo sa iyong silid at kumanta ng ilang mga tala. Kung ang iyong uri ng boses ay nakabitin sa hangin nang kaunti, ang iyong naririnig ay mahabang pagkabulok. O maaari kang tumayo sa gitna ng iyong silid at palakpak ang iyong mga kamay. Kung mukhang nasa isang katedral o parking deck ka, walang halaga ng pagwawasto ng digital na silid ang maaaring mabayaran nang husto. Kakailanganin mong mamuhunan sa ilang mga sumisipsip na paggamot na acoustic para sa iyong silid, maging ito ay mga propesyonal na produkto o ilan lamang sa mga madiskarteng inilagay na drapery.
Ang mahusay na pagwawasto ng digital na silid ay maaaring, sa kabilang banda, labanan ang mga nagri-ring na artifact (isang kaunting echo na kasama ng mga tunog na may dalas ng dalas). Ano pa, tulad ng sinabi ko kanina, ang pagpapakilala ng mga format ng tunog na nakapaloob sa object tulad ng Dolby Atmos at DTS: X na ginawang mas mahalaga ang pagwawasto sa digital room (sa katunayan, higit na isang pangangailangan) kaysa dati.
Siyempre, hindi lahat ng mga digital na sistema ng pagwawasto ng silid ay pareho, at hindi lahat sa kanila ay nakikipag-usap sa iba't ibang mga artipact na tunog ng tunog sa parehong paraan. Kaya't sulit na talakayin ang ilan sa mga mas tanyag (pati na rin ang ilan sa mga mas advanced) na mga sistema ng pagwawasto ng silid nang paisa-isa. Hindi ito isang komprehensibong listahan sa anumang paraan ang hangarin ay ibigay lamang sa iyo ng isang pumipili ng pangkalahatang ideya ng ilan sa iba't ibang mga sistema ng pagwawasto ng silid na maaari mong makita kapag namimili para sa isang bagong tatanggap o AV processor at kung paano nagbago ang merkado sa nakaraan maraming taon.
Audyssey
Maaaring hindi ito lumitaw sa halos maraming mga produkto tulad ng dati, ngunit ang Audyssey ay marahil ang unang pangalan na naiisip mo kapag naiisip mong 'pagwawasto ng silid.' Audyssey's lilitaw ang platform sa mga produktong nagmula sa mid-to entry-level na mga tatanggap ng AV hanggang sa $ 6,000 SC-1 System Controller ng Wisdom Audio . Siyempre, ang parehong mga dulo ng spectrum na iyon ay hindi sakop ng eksaktong parehong teknolohiya ng Audyssey. Ang auto-calibration ng kumpanya ay magagamit sa maraming iba't ibang mga lasa. Sa kabutihang palad, ang pinaka-pangunahing solusyon nito, 2EQ, ay tila na-phase out. Maaari mong isipin mula sa aking pagsusuri ng Ang Cambridge Audio na Azur 751R AV Receiver na hindi ako labis na mahilig sa 2EQ, na ganap na hindi pinansin ang mga frequency ng bass na higit na nakikinabang sa pagwawasto ng digital room at nagtatampok ng isang limitadong bilang ng mga filter para sa mataas na frequency.
Ang pamantayan ng solusyon na MultEQ ay nagpapabuti ng mga bagay nang kaunti, na may dalawang beses ang bilang ng mga filter na may dalas na dalas at ilang kinakailangang pagwawasto para sa mga frequency ng bass. Ngunit sa lahat ng nararapat na paggalang sa Audyssey, sa aking karanasan, nalaman ko pa rin na ang MultEQ ay higit na nakakasama kaysa sa mabuti sa kalagitnaan at mataas na mga frequency sa anumang papalapit sa isang acoustically acceptable room.
Lumipat hanggang sa MultEQ XT, bagaman, at ngayon nagsasalita kami. Sa walong beses ang resolusyon ng filter na may dalas na mataas na dalas ng vanilla MultEQ, pinapayagan ng XT ang mas tumpak na pagpapantay at, tulad nito, hindi gaanong naproseso, hindi gaanong walang buhay, at mas maluwang. Pinapayagan din nito ang walong mga posisyon sa pagsukat (kumpara sa anim na MultEQ). Ang mas maraming mga posisyon sa pagsukat ay nangangahulugang ang system ay may isang mas komprehensibong pagtingin sa iyong buong puwang sa pakikinig, pinapayagan itong gumawa ng mas matalinong mga desisyon tungkol sa kung aling mga problema ang dapat at hindi dapat subukang iwasto. Kapag sinusuri ang isang tatanggap na may MultEQ XT, may posibilidad akong patayin ito kapag nakikinig ng multichannel na musika, ngunit nasisiyahan ako sa epekto nito sa mga pelikula.
Para sa karamihan ng mga mamimili, ang step-up MultEQ XT32 - karaniwang kasama lamang sa mga nangungunang tagatanggap - ay mabuting bagay, sa katunayan, na may 256 beses na resolusyon ng filter na may dalas na dalas ng MultEQ at apat na beses ang resolusyon ng bass filter . Tulad ng MultEQ XT, nakikinabang din ito mula sa walong mga posisyon sa pagsukat at, tulad din ng MultEQ XT, binibigyan nito ng access ang mga propesyonal na installer sa MultEQ Pro, isang kit na may kasamang isang mikropono at preamp na antas ng propesyonal, at pinapayagan ang maraming 32 mga sukat sa silid . Pinapayagan din ng MultEQ Pro ang iyong installer na mag-dial sa na-customize na target na mga curve ng EQ na mas angkop sa iyong kapaligiran sa pakikinig at mga kagustuhan, kaysa sa isang sukat na sukat sa lahat ng mga target na curve ng EQ na 2EQ, MultEQ, XT, at XT32.
Sa mga araw na ito, kung mahahanap mo ang Audyssey sa isang bagong tatanggap, malamang na alinman sa isang Denon o Marantz, na pinagsasama ang sistema ng pagwawasto ng silid kasama ang iba pang mga teknolohiya ng Audyssey sa apat na antas na may label na Audyssey Bronze, Silver, Gold, at Platinum. Kasama sa tanso ang MultEQ, Dynamic Volume, at Dynamic EQ. Kasama sa pilak ang MultEQ XT, Dynamic Volume, at Dynamic EQ. Nagtatampok din ang ginto ng MultEQ XT, kasama ang Dynamic Volume, Dynamic EQ, at Dynamic Surround Expansion. Ang Audyssey Platinum ay nakakauntog ng mga bagay hanggang sa MultEQ XT32, Dynamic Volume, Dynamic EQ, Dynamic Surround Expansion, Sub EQ HT, at Mababang Frequency Containment.
Ang mga bagong tagatanggap ng Denon at Marantz ay na-upgrade din upang suportahan ang MultEQ Editor App para sa iOS at Android, na nagbibigay-daan sa iyo upang ayusin ang iyong mga target na kurba at - papuri sa Baby Buddha! - Magtakda ng isang maximum na dalas ng EQ sa itaas kung saan ang pagpapantay ay hindi inilapat Sa oras ng pagsulat na ito, ang $ 19.99 app para sa ios at Android medyo bago pa rin, kaya asahan ang ilang mga bug at kink, ngunit ito ay isang malaking hakbang patungo sa paglaho ng marami sa mga alalahanin na mayroon ang mga tao kay Audyssey.
Dirac Live
Aking, kung paano nagbago ang oras. Nang ang orihinal na bersyon ng panimulang aklat na ito ay naging live halos apat na taon na ang nakakaraan, si Dirac ay isang maliit na blip sa aking radar ng pagwawasto ng silid na hindi ko ito napansin. Mabilis na pasulong sa 2017, at hindi lamang ito isa sa pinakamahalagang sistema ng pagwawasto ng silid - lumilitaw din ito sa mga bagong gamit sa isang palaging pagtaas ng rate. Mahahanap mo ang system sa lahat mula sa Emotiva's XMC-1 at paparating na RMC-1 na mga home processor na hanggang sa $ 23,000 RS20i ng DataSat, na may mga handog mula sa Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio, at Theta Digital sa pagitan.
Sisimulan ba nating makita itong lilitaw sa mas maraming mga tagatanggap ng mass-market anumang oras sa lalong madaling panahon? Marahil Ang isang bagay na nagtatakda ng Dirac mula sa mga sistema ng pagwawasto ng silid na matatagpuan sa karamihan ng mga yunit ng consumer: ang katotohanan na nangangailangan ito ng isang Windows o OS X computer upang tumakbo. Medyo mas kumplikado din ito kaysa sa karamihan sa mga pangunahing sistema ng pagwawasto ng silid, na kinakailangan nitong ayusin mo ang input at output na nakuha bago patakbuhin ang iyong mga sukat at, kung ang paggupit ay nangyayari anumang oras sa proseso, kailangan mong mag-back out at gumawa ng mga pagsasaayos. Pinapayagan ka rin ng software na i-tweak ang iyong mga target na curve sa pamamagitan ng pares ng channel (o isa-isa para sa center speaker at subs) at madaling magtakda ng isang maximum na dalas ng nakaraan na walang inilapat na pagwawasto.
Tulad ng sa Audyssey (ngunit hindi katulad ng iba pang pinahahalagahan na mga sistema ng pagwawasto ng silid, tulad ng Pagwawasto ng Anthem Room), gumagana ang Dirac Live sa domain ng oras, nangangahulugang hindi lamang nito sabunutan ang pagpapantay ng output ng iyong processor o tatanggap, ngunit naglalapat ito ng mga filter na bumawi para sa temporal na pagbaluktot. Hindi tulad ng Audyssey, na umaasa sa Finite Impulse Response filters, ang Dirac Live ay gumagamit ng mga mixed-phase filters upang makamit ang superior pagkakahanay ng oras o pagwawasto ng tugon ng salpok. Dahil dito, at ang aking karagdagang karanasan sa (at pag-unawa sa) Dirac Live, binago ko kamakailan ang paraan ng paggamit ko ng software. Hanggang kamakailan lamang, nililok ko ang aking sariling mga filter upang mag-apply ng pagwawasto na hindi mas mataas sa 400 o 500 Hz. Sa mga araw na ito, nahanap ko na nakakakuha ako ng mas mahusay na mga resulta sa pamamagitan ng paglalapat ng mga filter na sumasaklaw sa buong maririnig na saklaw ng dalas, ngunit gumugugol ako ng mas maraming oras sa pag-ukit sa kanila. Sa ibaba 400 o 500 Hz o higit pa, hinayaan ko ang Dirac na magtakda ng sarili nitong mga target na curve point. Sa itaas ng rehiyon na iyon, gumagawa ako ng isang curve na maingat na sinusubaybayan ang malawak na mga stroke ng in-room na tugon ng aking mga speaker, habang pinapalabas ang anumang matinding wiggles. Sa madaling salita, pinapanatili ko ang boses ng aking mga nagsasalita habang pinapagaan ang pinsalang ginawa ng aking silid, at naglalapat din ako ng pansamantalang pagwawasto sa buong naririnig na saklaw ng dalas.
Dahil nangangailangan ito ng siyam na puntos ng pagsukat ng mikropono na bumubuo ng isang uri ng pinahabang cube (yep, kailangan mong itaas at babaan ang mikropono habang inililipat mo ito pasulong, paatras, at magkatabi), pati na rin ang katunayan na ang pagsukat at pagsala nito -mga screen ng paglikha ay maaaring maging medyo makapal na naka-pack na may data at mga pagpipilian, ang Dirac Live ay hindi para sa mahinang puso - ngunit kasalukuyang nakatali ito para sa unang lugar sa gitna ng aking mga paboritong sistema ng pagwawasto ng silid.
Pagwawasto ng Silid ng Anthem
Nakatali din para sa unang lugar? Ang pagmamay-ari ng system ng pagwawasto ng silid ng Anthem. Siyempre, limitado ang ARC upang magamit sa mga preamp at receivers ng Anthem, pati na rin mga wireless music system at soundbars mula sa Paradigm at MartinLogan. Tulad ng nabanggit sa itaas, ang ARC ay hindi gagana sa time domain, ngunit ito, sa palagay ko, mas mahusay na makitungo sa mga tumatayong alon kaysa sa anumang iba pang sistema ng pagwawasto ng silid - kahit na ang Dirac.
Sa kanyang buong porma, ang ARC ay nangangailangan ng paggamit ng isang Windows computer, at ang mikropono na kasama nito ay isang hayop kumpara sa maliit na mga sumbrero na hockey-puck na may suot na sumbrero na naka-pack sa karamihan ng mga sistema ng pagwawasto ng silid. Ang paggamit ng isang computer ay nagbibigay sa ARC ng higit pang lakas sa pagpoproseso upang gawin ang mga sukat nito at lumikha ng mga filter nito. Marahil dahil sa katotohanang iyon, ang ARC ay hindi kailanman nabigo upang ganap na kuko ang mga puntos ng crossover at mga antas ng speaker sa dose-dosenang beses na pinatakbo ko ito sa pareho ko D2v 3D na processor at lahat ng mga tatanggap ng kumpanya na na-audition ko.
Gayunpaman, kung ano ang talagang mahal ko tungkol sa ARC ay pinapayagan kang gumawa ng lahat ng uri ng mga desisyon tungkol sa mga slope ng crossover, makakuha ng silid, at syempre ang maximum na mga frequency ng EQ. Sa aking pangunahing home teatro, kasama ang Anthem D2v 3D, palagi kong nalaman na ang isang maximum na setting ng EQ na humigit-kumulang na 400 Hz ay perpekto. Sa aking pangalawang teatro sa likuran ng bahay, itinakda ko ang aking Anthem MRX 1120's max EQ sa 600 Hz upang ang sistema ay maaaring maayos na makitungo sa isang spike sa silid na iyon sa tamang 500 Hz.
Dapat ding pansinin na, hanggang sa mailabas ang pangalawang henerasyon na mga tatanggap ng MRX, ang Anthem ay hindi nagbigay ng iba't ibang mga pangalan sa ARC para sa iba't ibang pagpapatupad nito. Kung nagpatakbo ka ng ARC sa D2v, tumakbo ito sa buong kakayahan na nagpapatakbo ng ARC sa unang henerasyon na MRX 500 o 700 na binigyan ka ng parehong mga sukat, ngunit naglapat ng mas kaunting mga filter. Orihinal na hinihiling din ng ARC na ang koneksyon sa pagitan ng iyong PC at pre / pro o tatanggap ay dumating sa anyo ng isang koneksyon sa RS-232, na nangangailangan ng paggamit ng isang USB-to-serial adapter para sa karamihan ng mga gumagamit. Sa pagpapakilala ng mas bagong mga MRX 510 at 710 na mga tatanggap, ang Anthem ay nag-debut din sa ARC M1 (na ngayon ay kilala bilang ARC 2), na nakikinabang sa mas maraming mga filter para sa mga tumatanggap (hindi kasing dami ng D2v na may kakayahang, ngunit higit pa), kasama ang mas madaling pag-calibrate at mga kakayahan sa network. Kamakailan din ay ipinakilala ng kumpanya ang ARC para sa mga iOS device, na maaaring hindi makikinabang mula sa parehong kalidad ng mikropono at pag-andar ngunit tiyak na naghahatid ng higit pa sa paraan ng pagiging madaling maunawaan at kadalian ng paggamit.
Trinnov
Tinatawagan ni Trinnov ang sistema ng pagwawasto ng silid nito Pagwawasto ng Acoustic, at sa lahat ng mga karapatan ay dapat kong kamuhian ito. Natatangi, ang Trinnov ay gumagana hindi lamang sa dalas at mga domain ng oras, ngunit sa spatial domain, pati na rin. Ang mikropono na kasama ng Trinnov ay talagang isang array ng mikropono na may kasamang isang arrow na dapat na direktang itinuro sa iyong screen. Sa mga pagsukat nito, inilalagay ng system ang mapa ng mga lokasyon ng iyong mga speaker sa tatlong sukat at maaari talagang ilipat ang pinaghihinalaang lokasyon ng isa o higit pa sa iyong mga speaker upang mabayaran ang hindi gaanong ideal na pagkakalagay ng speaker. Maaari itong tumagal sa harap ng kaliwa at kanang mga speaker na may spaced masyadong malapit - o masyadong malayo - at halos ilipat ang mga ito sa isang pitch-perpektong 22.5 o 30 degree mula sa iyong center channel. Maaari rin itong dalhin ang imahe ng iyong center speaker hanggang sa antas ng iyong pangunahing kaliwa at kanang mga speaker kung inilagay ito ng napakalayo sa ibaba (o, ipinagbabawal ng langit, sa itaas) ang iyong TV. Ang epekto ay talagang spooky, at muli - sa papel - Talagang galit ako sa ideya nito. Ngunit sa pagsasagawa, kamangha-mangha ito. Sinuri ko ang isang Sherwood Newcastle na tatanggap ng ilang taon na bumalik na kasama ang Trinnov Optimizer at ganap na nahulog sa pag-ibig sa epekto. Nagtatampok din ang system sa pinakabagong anyo nito ng pagwawasto ng salpok at lakas na tugon na katumbas ng (o mas mahusay na ayon sa teknolohiya) sa Dirac Live, at pinapayagan nito ang lahat ng mga uri ng mga tool na humuhubog sa target na curve na detalyado ko sa pangkalahatang ideya ng system na iyon, sa isang mas pinong degree.
Mayroong isang pangunahing caat, gayunpaman. Sa labas ng mga piling system tulad ng ultra-mamahaling processor ng SDP-75 ng JBL Synthesis, magagamit lamang ang Trinnov Optimizer sa sariling mamahaling 16-o-higit pang mga channel preamp.
AccuEQ
Sa nakaraang ilang taon, sina Onkyo at Integra ay gumawa ng paglipat mula sa pagiging mga lisensyang Audyssey hanggang sa ipakilala ang kanilang sariling sistema ng pagwawasto ng silid na tinawag na AccuEQ. Kulang ang maagang pagpapatupad ng system, upang masabi lang, dahil walang inilapat na EQ sa mga front speaker o sa subwoofer. Ang mga mas bagong bersyon ay napabuti nang malaki, bagaman, at sa kasalukuyang form na AccuEQ ay talagang napakahusay. Ang isang bagay na pinaghihiwalay ng system ay ang pagpapatakbo ng dalawang pag-ikot ng mga sukat. Ang unang pag-ikot ay ginagamit upang ayusin ang mga antas, pagkaantala, at crossovers, samantalang ang pangalawa ay ginagamit upang makalkula ang mga EQ curve. Sa aking karanasan, hindi katulad ng naunang pagpapatupad ng AccuEQ, ang mas bagong bersyon ng software na aktwal na nagsasagawa ng karamihan sa pagwawasto nito sa mga frequency ng bass, para sa pinaka-bahagi na nag-iiwan sa itaas na mids at mataas na mga frequency na nag-iisa. Medyo nahihirapan ito upang maitakda nang maayos ang mga frequency ng crossover, gayunpaman, maging handa kang sabunutan nang manu-mano ang mga iyon.
MCACC
Ang MCACC (o Advanced MCACC) ay pagmamay-ari ng sistema ng pagwawasto ng silid ng Pioneer, at napabuti ito nang malaki sa nagdaang ilang taon. Dumating ito sa tatlong mga pagkakaiba-iba sa mga panahong ito. Ang pangunahing, un-adjectised na bersyon ng MCACC ay sumusukat lamang sa iyong mga speaker, nagbabalanse sa mga antas, nagtatakda ng iyong crossover, nag-aayos ng mga panimulang setting ng EQ, at naglalapat ng pagwawasto ng bahagi sa subwoofer. Sa kabilang banda, hindi ito gumagawa ng anumang bagay upang labanan ang mga nakatayo na alon, dahil walang paglalapat na inilalapat sa sub. Sa kabilang banda, ang advanced MCACC at MCACC Pro.
Nagdagdag din ang advanced MCACC ng control sa phase para sa bawat speaker, mas advanced na pagpapantay (kasama ang sub EQ), at mga kagandahang tulad ng mga check ng polarity ng speaker. Ang MCACC Pro ay ang malaking pari, na may mga advanced na tampok tulad ng Auto Phase Control Plus (mga filter na naglalapat ng temporal na pagwawasto nang pili-pili sa buong saklaw ng dalas), independiyenteng pagsukat at pagwawasto ng dalawahang-sub, advanced na pamamahala ng bass para sa mga system na nakapaligid sa object, at isang Ang tool ng Precision Distance na nagbibigay-daan sa iyo upang ayusin ang mga distansya ng speaker (at samakatuwid ay mga pagkaantala) sa antas ng millimeter.
Puro ako haka-haka dito, ngunit kailangan kong magtaka kung gaano na katagal ang pagtambay ng MCACC. Nabanggit ko ito hindi dahil ang Pioneer ay anumang uri ng problema, o dahil sa anumang mga kakulangan sa MCACC kumpara sa iba pang mga pagmamay-ari na solusyon mula sa Onkyo, Yamaha, Sony, at iba pa. Ang haka-haka na ito ay pulos nakabatay sa katotohanan na ang Pioneer kamakailan ay nakabuo ng isang pakikipag-ugnay sa Dirac, kung saan ang una ay talagang nagsisilbing tagapamahagi ng software ng huli sa Japan.
YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
Ang YPAO, na maaaring nahulaan mo mula sa pangalan nito, ay ang pag-setup ng pagmamay-ari ng room ng Yamaha. Ang YPAO ay nagmula sa dalawang mga pagkakaiba-iba: ang isa ay simpleng tinatawag na YPAO, at ang isa ay tinatawag na YPAO R.S.C. Sinusukat ng dating ang mga antas ng tagapagsalita at pagkaantala at naglalapat ng parametric EQ na may iba't ibang antas ng tagumpay, samantalang YPAO R.S.C. naglalapat din ng mga filter ng salpok ng tugon upang labanan ang nakalantad na tunog. Kamakailan-lamang, nagdagdag din ang Yamaha ng kakayahang mag-tweak ng iyong sariling mga setting ng parametric EQ sa YPAO R.S.C., kasama ang mga salak ng salpok ng tugon na kinopya mula sa sarili nitong mga kinakalkulang setting.
Malamang makikita mo lamang ang YPAO sa mga pinakamababang presyo na AVR mula sa Yamaha sa mga panahong ito, na may YPAO R.S.C na mas karaniwang matatagpuan sa mga antas ng kalagitnaan at mas mataas. Kung nasa merkado ka para sa isang tatanggap ng Yamaha, may isa pang mahalagang bagay na dapat isaalang-alang: Ang YPAO R.S.C ay nagmula sa dalawang mga pagkakaiba-iba - ang isa na may multipoint na mga sukat at isa na sumusukat mula sa isang posisyon lamang ng pagkakaupo. Ang huli ay hindi gumagawa ng napakahusay na trabaho sa mga antas at distansya, sa palagay ko, kaya marahil sulit na umakyat ito sa isang modelo na may multipoint na mga sukat maliban kung balak mong manu-manong i-set up ang iyong tatanggap.
Digital Cinema Automatic Calibration (DCAC)
Ang isa pang pagmamay-ari na sistema ng pagwawasto ng silid na natagpuan sa mga tumatanggap ng mass-market ay ang DCAC ng Sony (na nagmumula sa mga pagkakaiba-iba tulad ng DCAC EX at ADCAC). Ang isang ito ay, sa totoo lang, isang misteryo sa akin, dahil ang Sony ay hindi nag-publish ng marami sa paraan ng malinaw na impormasyon tungkol sa kung ano ang ginagawa nito o kung paano ito gumagana. Sa aking karanasan, na-hit o napalampas ito, naghahatid ng mga resulta na alinman sa banayad o masama, at ang antas ng speaker at mga setting ng distansya ay laging nangangailangan ng ilang pag-aayos. Ano pa, ang bagong dalawahang mikropono na ipinapadala sa mga yunit tulad ng STR-ZA5000ES ay maaaring makapaghatid ng napaka-hindi pantay na mga resulta ng pagsukat mula sa pagtakbo upang patakbuhin, kahit na ang mikropono ay nakalagay sa parehong posisyon. Ang isang pangunahing baligtad sa DCAC ay tila kaunti lamang ang ginagawa sa signal sa itaas ng 500 Hz o doon. Ang downside ay kung minsan ang awtomatikong kinakalkula na mga setting nito ay maaaring talagang magpalala ng mga problema sa nakatayo na alon, na ganap na natalo ang layunin. Pagdating dito mismo, ang isang bagay na maaaring makinabang ang DCAC ay maraming sukat, ngunit lahat ng mga tatanggap ng Sony na nasuri ko hanggang ngayon ay pinapayagan lamang ang isang posisyon ng mikropono.
Room EQ Wizard
Ang isang tanyag na solusyon para sa DIYers, ang Room EQ Wizard (o REW) ay hindi para sa mahinang puso ngunit, kung mayroon kang isang tagatanggap na nagbibigay-daan sa iyong i-dial sa iyong sariling mga setting ng parametric EQ at hindi mo alintana ang paghuhukay ng malalim sa mga damo , naghahatid ito ng mga kamangha-manghang mga resulta. Kinakailangan ng REW na bumili ka ng iyong sariling USB audio interface (ang PreSonus AudioBox ay isang napakapopular na pagpipilian, ngunit ang iba tulad ng Tascam US-2 2 ay gagana nang mahusay, hangga't mayroon kang lakas ng multo), pati na rin ang iyong sariling naka-calibrate na mikropono (tulad ng Behringer ECM8000 mikropono, kung naghahanap ka para sa isang abot-kayang pagpipilian), ngunit ang magandang bagay ay ang ang software mismo ay libre . Muli, ito ay maaaring maging isang nakakatakot na pagpipilian sa una, dahil ang software ay hindi hinawakan ang iyong kamay nang kaunti, ngunit may mga tonelada ng mahusay na mga video tutorial diyan, pati na rin malawak na mga file ng tulong sa REW website.
Perpektong Bass Kit
Ang Paradigm / Anthem ay mayroon ding isa pang pagmamay-ari na sistema ng pagwawasto ng silid na tinatawag na Perpektong Bass Kit , na maaaring natipon mo lamang ang gumagana sa Paradigm at MartinLogan subs. Isipin ito bilang isang pinasimple na bersyon ng ARC (na may pinasimple na mga koneksyon, kasama rin dito ang parehong USB mikropono bilang ARC at nangangailangan lamang ng isang koneksyon sa USB mula sa iyong computer sa subwoofer). Ang mahusay na bagay tungkol sa PBK ay naglalapat ito ng pagwawasto ng silid kung saan ito ang pinaka kailangan ng iyong silid - sa mga frequency ng bass. Ang downside, syempre, nalalapat lamang ito sa subwoofer channel, na marahil ay tumawid sa 80 Hz ng iyong processor. Kaya't hindi ito mahuhuli ng mga problema sa pangunahing mga channel, na bumubuo rin ng bass sa pagitan ng dalas ng crossover at ng kritikal na 200- hanggang 300-Hz na punto kung saan ang mga nakatayo na alon ay maaaring makasira sa pagganap ng itaas na bass.
Sunfire Room EQ
Ang Sunfire ay walang isang magarbong pangalan para sa room EQ system na kasama sa marami sa mga subwoofer nito, ngunit hindi ito kailangan ng isa. (Pinatakbo ko ito ng mahusay na mga resulta sa parehong AtmosXT sa aking silid-tulugan at ang SubRosa Flat Panel Subwoofer sa aking home teatro.) Mabilis ito. Simple lang. Natapos nito ang trabaho at nakikitungo sa karamihan ng mga problema sa tunog sa pareho ng aking mga silid. Ngunit, tulad ng sa PBK, maaari lamang itong mag-apply ng pagwawasto hanggang sa crossover point sa pagitan ng iyong mga subs at satellite.
Siyempre, tulad ng sinabi ko, hindi nakikita ng listahang ito ang maraming iba pang mga kilalang mga sistema ng pagwawasto ng silid, mula ARCOS ni HARMAN sa Lyngdorf's RoomPerfect sa mahusay na MRC ng Meridian, kasama ang iba pang mga bass-only na solusyon tulad ng Ang SMS-1 ni Velodyne . Kaya, kung naiwan ko ang iyong paborito, ipaalam sa amin sa Mga Komento sa ibaba.
Gustung-gusto mo ba kung ano ang ginagawa ng pagwawasto ng silid para sa iyong sound system, o lubos mong kinamumuhian ito? O ang iyong kaugnayan sa pagwawasto sa silid, tulad ng sa akin, ay nabibilang sa kategorya ng Facebook na 'Masalimuot Ito'?
Karagdagang Mga Mapagkukunan
• Mga AV Receivers kumpara sa AV Separates: Alin ang Tamang Para sa Iyo? sa HomeTheaterReview.com.
• Ang Mahusay, Mas Mahusay, at Pinakamahusay na Mga AV Receiver sa Market Ngayon sa HomeTheaterReview.com.